Segunda-feira,
22/10/2007
Trio Bamberg, no Teatro Alfa
Julio
Daio Borges
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Digestivo nº 346 >>>
Os primeiros dias foram de Mozart, Brahms e Schubert, mas o último dia se incendiou pela ordem inversa: Saint-Saëns, Schumann e Beethoven. Estamos falando do Trio Bamberg, que se apresentou no fim de setembro, no Teatro Alfa, pela Temporada 2007 do Mozarteum Brasileiro. É certo que Haydn, quando deu aulas ao jovem Beethoven, classificou-o de "um pouco sombrio e estranho", e sua música de algo "inesperado, insólito e sombrio [também]", mas na última apresentação do Bamberg, no Brasil, prevaleceu o "horror" de Saint-Saëns, que, com seu Trio para piano e cordas nš 2 em Mi maior, op. 92, queria levar os ouvintes ao "desespero". Acontece que o que poderia soar "desesperador" (ou "horroroso"), aos ouvidos de platéias no final do século XIX, hoje soa surpreendentemente moderno ou, melhor, contemporâneo. Interessante como o já "clássico" Beethoven, na fronteira entre Bonn e Viena, com seu Trio para piano e cordas nš 2 em Sol maior, op. 1, teve menos apelo, para nós, do que o Schumann de personalidade tumultuada, com seu Trio para piano e cordas nš 2 em Fá maior, op. 80, e do que, ainda, o já citado Saint-Saëns. A forma trio - como bem observou Sabine Lovatelli (presidente do Mozarteum), na sua tradicional abertura (no libreto) - é inescapavelmente intimista e, ainda que estivéssemos instalados no imponente Teatro Alfa, a magia se perpetuou e as mensagens dos compositores, exatamente como havia nos indicado Eddynio Rossetto (que sempre redige as notas do programa), chegou até nós. O rock'n'roll inventou o power trio, com suas guitarras ensurdecedoras, seus baixos de abalar as estruturas e suas baterias apocalípticas - mas é com o trio, clássico, que apuramos nossos ouvidos, descobrimos as sutilezas e a alma dos músicos (compositores e intérpretes). A "seda" do Tokyo String Quartet juntou-se à "virilidade" do Trio Bamberg e equilibrou, perfeitamente, a música de câmara neste ano.
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Julio Daio Borges
Editor |
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