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Terça-feira,
22/11/2005
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Redação
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Write effectively for the Web
1) Use explicit titles and subject lines;
2) Write a strong lead;
3) Use frequent paragraph breaks;
4) Provide context;
5) Link smartly;
6) Be brief.
Dicas de Gina Trapani, editor da Lifehacker, para quem quer escrever na internet (porque todo jornalista de papel pensa que sabe...).
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Postado por
Julio Daio Borges
22/11/2005 às 11h49
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Protagonistas
"Num iate, no meio do oceano e sem rádio."
Para Otávio Frias Filho - e principalmente para Octavio Frias de Oliveira -, a única maneira de se dirigir um jornal como a Folha de S. Paulo e não se sentir pressionado.
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Postado por
Julio Daio Borges
21/11/2005 às 11h40
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Devendra Banhart
I first heard the crude home made recordings of Devendra Banhart, then a homeless, wandering, neo psych/folk hippie artist and musician, not yet 21 years old. We released these recordings on YGR [Young God Records] because we'd never heard anything quite like them, ever. His voice - a quivering high-tension wire, sounded like it could have been recorded 70 years ago - these songs could have been sitting in someone's attic, left there since the 1930's. The response was astounding.
O release sobre Devendra Banhart, que eu ouvi ontem no GavezDois, que agora também linca pra nós.
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Postado por
Julio Daio Borges
17/11/2005 às 08h30
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Internet Software Services
This The coming "services wave" will be very disruptive. We have competitors who will seize on these approaches and challenge us - still, the opportunity for us to lead is very clear. More than any other company, we have the vision, assets, experience, and aspirations to deliver experiences and solutions across the entire range of digital workstyle & digital lifestyle scenarios, and to do so at scale, reaching users, developers and businesses across all markets.(...) But in order to execute on this opportunity, as we've done before we must act quickly and decisively.
Bill Gates, em e-mail, preocupado com o Google (porque qualquer pessoa com mais de dois neurônios hoje foca na Web 2.0).
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Julio Daio Borges
15/11/2005 às 10h26
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Fidelio, segunda parte
Se no primeiro ato, a ação ficou centrada na presença de Rocco, Leonora e Don Pizzaro, em que pese a aparição de outros solistas, no segundo ato, com efeito, há uma maior gama de personagens no palco, pelo menos no que se refere às ações mais cruciais. Logo no novo começo, o público conhece a contundente voz de Stuart Skelton (Florestan), cujas frases de entrada não poderiam ser mais contundentes: "Deus, que escuridão está aqui". Em seguida: "A desolação me cerca... e nada... nada vive à minha volta". A resposta também foi de igual nível: um triunfante aplauso foi o que se viu após essa primeira cena.
A propósito, cabe ressaltar que, neste segundo ato, as feições mais românticas definem todo o espetáculo. Em meio à locução, Abujamra também tecia algumas considerações acerca da obra de Beethoven, bem como seu lugar na história da música. Entre outras coisas, o narrador disse que a forca que emanava de determinadas passagens foi, de certa maneira, precursora da obra de Richard Wagner. Adiante, afirma que o segundo ato de Fidelio é essencialmente romântico, o que não deixa de ser um dado curioso, posto que, à época de sua composição (em 1805), o cenário artístico ainda se via influenciado pelo Neoclassicismo.
Dados históricos à parte, a peça se mostra também mais sucinta. Assim, dos 130 minutos, a menor parte fica nesta etapa, mas isso não significa economia de encantamento. Muito pelo contrário. Tanto é que, ao chegar no ápice da ópera, o momento em que Florestan é finalmente libertado os poucos gestos cedem lugar a movimentos mais nítidos, como se fosse a manifestação da potência executada naquele instante pela Osesp. Por fim, mas não menos importante, o encerramento, com boa parte do elenco e com o coro, merece uma palavra que não apreende a sensação daquela ocasião: apoteose. Os aplausos foram equivalentes.
Se é verdade que esta montagem teve de se adequar às limitações de espaço e de cenário, o resultado é também de altíssimo nível, digno tanto de uma apresentação da Osesp como de uma peça única de Beethoven.
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Fabio Silvestre Cardoso
14/11/2005 às 11h15
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Fidelio, primeira parte
Ao longo de 2005, a Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo deu seqüência ao projeto de registro de alguns de seus concertos, mais precisamente da obra de Ludwig van Beethoveen, de quem gravou, em setembro, A Sinfonia Pastoral, como já foi comentado aqui. A apresentação desta última semana, Fidelio, não estava entre as peças de Beethoven previstas para gravação. Uma pena. Pois só quem foi aos concertos da última semana (e quem for à récita extra de hoje, às 21h) poderá dizer que assistiu a um espetáculo de alta qualidade em sua totalidade. Este resenhista vai comenta os highlights nos próximos parágrafos. Acompanhe.
Inicialmente, cabe fazer aqui o destaque de que, para estas apresentações, nota-se um caráter diferente para a Osesp. Isso porque para a ópera a Orquestra dividiu seu espaço com o coro e também com os solistas. Nesse ponto, o palco, em certa medida, era uma fidedigna representação não apenas da obra de Beethoven, mas também da platéia, que estava tomada. Pela primeira vez, em muitas idas à Sala São Paulo, conferi a presença de muitos jovens. É um alento. Os que pregam o ecletismo, muitas vezes, se esquecem de falar que a Orquestra é dos jovens também. E talvez como corolário de tudo isso é preciso dizer a respeito da personagem que fica à direita do maestro John Neschiling: Antônio Abujamra, o provocador da TV Cultura, faz às vezes do narrador em Fidelio.
E é a partir de suas palavras que o espetáculo é apresentado. Precedido apenas por uma breve introdução instrumental por parte da orquestra, Abujamra, sempre com a anuência de Neschiling, narra o plot do espetáculo, a saber: durante o século XVIII, o nobre Florestan, um alto funcionário público, descobriu provas irrefutáveis de corrupção contra Don Pizarro, o governador da prisão. Ao saber que seria denunciado, Pizarro aprisiona Florestan ilegalmente, num lugar obscuro onde a luz inexiste. Todos dão Florestan como morto, exceto sua esposa, Leonora, que, dois anos depois, decide empreender uma investigação por conta própria. Para tanto, utiliza um disfarce e passa a se chamar Fidelio, e logo cai nas graças de Rocco, chefe dos carcereiros, conseguindo, assim, um emprego na prisão. Ao longo da apresentação, ela fará de tudo para comprovar que seu marido está vivo.
Primeiro ato
A despeito da ação dramática das personagens, o que chama a atenção, não há dúvida, é a interpretação dos solistas. Aliás, a própria ação dramática é muito influenciada pelo canto. Nesse sentido, destaca-se, no princípio, a participação do baixo Stephen Bronk (Rocco). Em certa medida, ele consegue ofuscar até mesmo a presença volumosa do barítono Oleg Bryjak (Pizarro) que, embora tenha feito uma apresentação correta, não se sobressaiu tanto quanto a personagem de Rocco. A esses dois nomes, surge também a soprano Amanda Mace (Leonora, disfarçada como Fidelio) cujos agudos criam um contraponto notável para a apreciação do público. A platéia, aliás, soube reconhecer, tendo em vista que ao fim de cada trecho deste primeiro ato aplaudia com veemência a sua atuação.
Durante todo o primeiro ato, o foco fica centrado nesse trio, com o adicional da narração de Abujamra que tem o papel essencial de amarrar as partes, não deixando que o ouvinte/telespectador se perca nos acontecimentos dos 130 minutos de música. E ainda tem o segundo ato, que você lê no próximo post.
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Fabio Silvestre Cardoso
14/11/2005 às 11h00
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Apoio: Digestivo Cultural
Ouça e participe.
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Julio Daio Borges
14/11/2005 às 08h28
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O ex-cafajeste
Uma noite, fui jantar com Norma Bengell e Burt Lancaster, que estava a fim dela. Mas na terceira garrafa de vinho, distraidamente, ele colocou a mão na minha perna. Era uma mão enorme.
* * *
Quando conheci Norma Bengell, ela era vedete do Carlos Machado. A mulher mais desejada do Brasil. O país inteiro queria comer Norma Bengell. Inclusive eu. Só que, quando ela finalmente resolveu dar para mim, brochei. Quando fui fazer Os cafajestes, devo confessar que contratei Norma Bengell, já que eu era produtor do filme, com a única intenção de comê-la. Não tinha a menor dúvida de que iria conseguir. Ledo engano.
* * *
O que eu comi de mulher... Se uma der a mão para a outra, dá para fazer uma fila que vai de São Paulo até o Rio de Janeiro e ainda dá para voltar. Não era um problema de qualidade, mas de quantidade. Eu comia para marcar ponto. Da grã-fina à favelada, eu traçava todas.
* * *
Uma vez, eu estava dando uma entrevista a um desses repórteres malucos, tipo Casseta & Planeta, quando ele me perguntou: "Jece, há possibilidade de um dia você vir a dar?". Eu respondi: "Claro: no dia em que o Botafogo for campeão, derrubarem o Muro de Berlim e Mike Tyson for nocauteado". As três coisas aconteceram, quase que seguidamente. Parece praga de bicha.
Jece Valadão, em entrevista a Paulo Polzonoff Jr., na revista do Fantástico (porque é a melhor coisa da nova publicação).
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Julio Daio Borges
11/11/2005 às 09h22
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Google Blog
I rely on email, a lot, but it just wasn't working for me. My email was a mess. Important messages were hopelessly buried, and conversations were a jumble; sometimes four different people would all reply to the same message with the same answer because they didn't notice the earlier replies. I couldn't always get to my email because it was stuck on one computer, and web interfaces were unbearably clunky. And I had spam. A lot of it. With Gmail I got the opportunity to change email - to build something that would work for me, not against me.
Paul Buchheit, Gmail Engineer (se você quer saber de onde veio tudo isso e não ficar lendo revistas brasileiras malfeitas...).
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Julio Daio Borges
10/11/2005 às 10h12
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Online culture is the culture
"O que essa indústria quer [a velha indústria cultural quer] é criar no mundo virtual a mesma escassez de conhecimento que existe no mundo físico."
Ronaldo Lemos, em entrevista ao Guilherme Werneck, no Link (porque eu, o Matias e a Ju Nolasco falamos deles outro dia...).
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Julio Daio Borges
9/11/2005 às 10h03
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Julio Daio Borges
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